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“為什么要砍掉河對(duì)岸的樹蔭？為什么草地沒有羊群？為什么我這一生一次都沒有戀愛？”這是倪大紅在話劇《安魂曲》里最中意的臺(tái)詞之一。上周，由他和孫莉領(lǐng)銜的這部以色列國寶級(jí)作品中文版登陸云峰劇院。大幕拉開前，倪大紅與記者面對(duì)面，聊了聊他關(guān)于《安魂曲》、關(guān)于舞臺(tái)、關(guān)于表演的認(rèn)真與熱愛。

《安魂曲》是以色列著名劇作家漢諾赫·列文最后一部作品，作品改編自契訶夫《洛希爾的提琴》《苦惱》《在峽谷里》三部小說的片段，從中提煉出三個(gè)承受著“死亡”境遇的故事，以老人老婦的死亡為貫穿主線，以年輕母親痛失嬰孩的悲傷作高潮，用多次節(jié)奏性重復(fù)的車夫故事作經(jīng)絡(luò)，該劇將生與死的思辨濃縮在感人又意蘊(yùn)悠長的對(duì)白中。

以色列原版《安魂曲》在北京演出時(shí)，倪大紅是臺(tái)下的觀眾，“震撼，舞臺(tái)特別干凈，演員共同營造了場上的氛圍?！弊髌反_定本土化之后，他驚喜地接到了劇組拋出的橄欖枝，而角色，正是極具吸引力的“老人”。在他看來，“老人”是一個(gè)執(zhí)著于算計(jì)的人物，然而在龐大的生死議題之前，他卻并不顯得精明。

在上海演出的第一天，因?yàn)槲枧_(tái)技術(shù)原因，倪大紅與杜寧林一場在道具馬上的對(duì)話戲份調(diào)整到了在馬的身邊進(jìn)行，這讓倪大紅有些興奮，“小變化太能激發(fā)我的創(chuàng)作欲了，這種新鮮感只能在舞臺(tái)上獲得?！蔽枧_(tái)為倪大紅提供了盡情發(fā)揮演技的機(jī)會(huì)，在繁忙的影視劇拍攝日程之外，他總愿意給話劇留出一段連續(xù)的時(shí)間空檔，全身心地浸入在人物之中，“拍影視劇的時(shí)候，攝影師常常會(huì)給我畫一個(gè)方框或者十字定位，移動(dòng)不能超出這個(gè)范圍，我覺得它是對(duì)我的約束。”

倪大紅喜歡復(fù)盤自己的表演，有時(shí)拍攝過了一兩天，他一拍腦袋覺得某處的情緒還可以更飽滿些。而舞臺(tái)則給了他調(diào)整的余地，“每一場的演出都是不一樣的，無論是表演還是與觀眾之間的氣息流動(dòng)?！苯衲甏汗?jié)，他還回看了電視劇《都挺好》，琢磨為觀眾津津樂道的“蘇大強(qiáng)”，“我在想，如果我那會(huì)兒要是不那么夸張，這個(gè)人物還對(duì)不對(duì)?！?/p>

如今，不少年輕演員會(huì)選擇走上舞臺(tái)磨煉演技，作為前輩，倪大紅表示，“如果給到你機(jī)會(huì)，一定要感受舞臺(tái)的魅力和觀眾之間真正的交流。”倪大紅喜歡與表演的接收者在同一場域體會(huì)戲劇的快樂，這幾天，他和惠英紅主演的電影《我愛你！》在網(wǎng)絡(luò)上線，他也計(jì)劃看一看，彌補(bǔ)沒能在電影院和影迷一起看片的遺憾。

作者：王筱麗

編輯：王雪瑛

責(zé)任編輯：李婷

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